In B flat (En si bemol)

Si les gusta combinar las nuevas tecnologías con la música, les dejo este enlace para que lo prueben en sus casas. lamentáblemente no podemos hacerlo en clase...

In B Flat

Arpeggiata - Jacaras

¿Alguna vez te has preguntado de dónde viene la palabra Jacarandoso?. Pues aunque no lo creas proviene de este género musical. ¿Podrías describir cuales son sus características?. ¿Cuantos pulsos tieme por ciclo?. ¿Cuál es su ritmo?, ¿Quien lleva la melodía?. Compara con la siguiente pieza por favor.

Festival Internacional de Guitarra Pa'lo Escrito

Tengo el gusto de invitarlos al V. Festival Internacional de Guitarra Pa'lo Escrito
La cita es este miércoles 30 de septiembre a las 7:00 p. m. en la Sala Xochipilli de la Escuela Nacional de Música: Xicoténcatl 126 Col. del Carmen. Es mejor estacionarse en la calle de Corina y caminar media cuadra sobre Xicoéncatl hacia División del Norte. Se otorgarán 10 décimas a los asistentes.
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V Festival Internacional de Compositores a la Guitarra Pa’ lo Escrito
“Homenaje a Julio César Oliva”
Miércoles 30 de septiembre de 2009
SALA XOCHIPILLI, 19:00 hrs.

Concierto de Alonso TORRES MATARRITA y Nicolás ALVARADO (Costa Rica) y obras de Compositores Invitados: Ferdinand ZAPATA (México), Iván BRINGAS (México), Jerónimo RAJCHENBERG (México), Miguel Ángel GOROSTIETA (México), Alejandro LUISCASTILLO (México).


P R O G R A M A
Malengue Alejandro LUIS-CASTILLO
Interpreta: Fernando Abraham Vargas, guitarra

Estudios transfigurados para guitarra Ferdinand ZAPATA
Estudio collage #1 (México 1980)
Estudio #5 (Homenaje a Jean Michel Basquiat)
Hipertrofia “versión para guitarra sola o secuencia”

Análisis en un tablero Iván Jarek BRINGAS
-negras en siciliana (México 1990)
-blancas
Transición
Adiós Zenaida
Puente Nublado

Interpreta: Iván Jarek Bringas, Guitarra con técnicas extendidas.

Selvamazonia Jxel RACHJENBERG
para guitarra y medios electrónicos (México 1979)
Interpreta: Jxel Rajchenberg, guitarra, Manuel Gutiérrez, electrónica en vivo

Fecundación (2002) Miguel A. GOROSTIETA
para dos guitarras y cinta (México 1973)
Interpretan: René Báez y Fernando Abraham Vargas, guitarras
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Alonso Torres Matarrita
Guitarrista Compositor (Costa Rica)
Guitarrista invitado: Nicolás Alvarado (Costa Rica)

Pasillo en Mi menor. Alonso TORRES
(Costa Rica 1980)
"Las Horas del Día"
La Madrugada
La Mañana
El Mediodía
La Tarde
La Noche

Meditación, de "Dos Momentos de Resignación"

Estudio Rítmico.

Estudio con Bajo Caminante.
Interpreta: Alonso Torres Matarrita, guitarra

14 Impresiones sobre "El Principito"
para conjunto de cámara y guitarra solista
1. Preludio
2. El Asteroide B612
3. Las Personas Mayores
4. Dibújame un Cordero
5. La Rosa
6. El Rey
7. El Vanidoso
8. El Bebedor
9. El Hombre de Negocios
10. El Farolero
11. El Viaje a la Tierra
12. El Zorro
13. La Serpiente
14. La Partida del Principito
Interpreta: Nicolás Alvarado (Costa Rica), guitarra, Dirección: Alonso Torres

La Coronación de Poppea, Libreto

Hola,

Para aquellos alumnos (as) que se perdieron mi explicación de la ópera La coronación de Poppoea (especialmente de 3A), les dejo el siguiente link:

CLAUDIO MONTEVERDI, La Coronación de Poppea

Monteverdi: Incoronazione di Poppea - Finale

Monteverdi: L'incoronazione di Poppea - Seneca's death

Bajo

Monteverdi: Incoronazione di Poppea - Signor dei non partire

Purcell: Dido and Aeneas / Nuria Rial

Aprovecho la oportunidad para mostrarles a la vez la voz de las sopranos, aqui una magnífica versión de Nuria Rial y el Ricercar Consort de una obra que veremos poco más adelante, Dido y Eneas de Henry Purcell.

Orthodox Singers Male Choir - Basso Profondo

Este es un ejemplo de las voces masculinas más graves. En este caso se trata de un coro de música de la iglesia ortodoxa rusa.

Villazon sings Monteverdi

Siguiendo con Monteverdi, Rolando Villazón acompañado por Emmanuelle Haim y l L'concert d Astrée nos brinda una brillante interpretación de Combattimento di Tancredi e Clorinda. Villazón es el tenor del momento.

Comparto con ustedes la siguiente información:
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Una historia de amor y muerte


RETRATO DE ÉPOCA. Claudio Monteverdi. / LV

ANTONIO DÍAZ BAUTISTA

La vuelta al pasado de la estética renacentista no se limitó a los temas de la Historia y la Mitología grecorromanas. En el tronco clásico se injertó, como una nueva rama cristiana, la epopeya de las Cruzadas, quizás por un deseo inconsciente de los artistas de atemperar su escandaloso encantamiento hacia el mundo pagano. Las expediciones militares a Oriente Medio, entre 1095 y 1270, para liberar los Santos Lugares, en poder de los infieles, aunque en un principio consiguieron su propósito, concluyeron con fracaso. Pero los guerreros que lograban regresar, magnificaban sus gestas en aquellas lejanas tierras y alrededor de ellas se tejieron numerosas leyendas heroicas y caballerescas. Surgió así una nueva Mitología medieval, en la que desempeñaban las Cruzadas un papel semejante al que había jugado la guerra de Troya en el mundo clásico.

La Jerusalén libertada, poema en veinte cantos del italiano Torcuato Tasso (1544-1595), fue la más célebre exaltación literaria de las Cruzadas, y de ahí tomó Monteverdi el motivo y los textos para Il Combattimento di Tancredo e Clorinda, una deliciosa obra musical, a mitad de camino entre el madrigal y la ópera, estrenado en el Carnaval de Venecia el año 1624. Todavía en el siglo siguiente se utilizaron los temas del poema de Tasso en óperas tan señaladas como Rinaldo o Armida de Haendel, y, ya en el XIX, reaparecerá en el Tancredo de Rossini. La historia de Tancredo y Clorinda reúne los elementos tradicionales para alcanzar la máxima intensidad dramática: Eros y Thánatos, el Amor y la Muerte. Él es un guerrero cristiano enamorado de la bella musulmana Clorinda. Pero lo que bien podía haber sido el inicio de una alianza de civilizaciones, acaba trágicamente. La moza, que era de armas tomar, en el sentido más estricto de la expresión, entra en el combate cubierta con una férrea armadura y Tancredo la persigue, sin conocerla. Ambos jóvenes luchan fieramente y, cuando ya están exhaustos y ensangrentados, clava él su espada en el bello seno de la muchacha (spinge egli il ferro nel bel sen di punta). Al retirarle el yelmo, que cubre su rostro, descubre Tancredo horrorizado que ha dado muerte a su amada, pero a ella le da tiempo aún a perdonarlo y pedirle el bautismo. En sus últimas palabras languidecientes resuena, dice el poeta, «un no se qué débil y suave» (un non so che di flebile e soave).

El propio Monteverdi, que, desde hacía un año, era director de música en San Marcos de Venecia, nos refiere el estreno de Il Combattimento. Era una tarde de Carnaval en el Palacio de Mocenigo. Para animar la velada se interpretaban algunos madrigales amorosos y guerreros del Monteverdi. De pronto, se sorprenden los invitados al ver entrar en escena a tres personajes, dos de los cuales van cubiertos por armaduras: son Tancredo y Clorinda. El tercero es el Texto, y canta, a modo de introducción, los versos de Tasso. Después la pareja de combatientes representa, cantando, la dramática historia hasta el triste final. El público, nos dice el compositor, quedó muy complacido y también asombrado, porque nunca habían visto nada semejante. Como les había sucedido a los de Mantua, cinco años antes con L’Orfeo, aquellos próceres acababan de conocer un género nuevo, la Ópera. Mientras, el anochecer incendiaba las cúpulas de San Marcos, veladas por la húmeda bruma, una muchedumbre de máscaras multicolores abarrotaba las góndolas, y las antorchas se reflejaban en los canales.

Chingón - La Malagueña (Malagueña Salerosa) [En Vivo]

Apreciados y apreciadas,

Antes que nada, debo decirles que no me hago responsable por el nombre del grupo, solo pensé que les gustaría escuchar esta versión. Por favor comparen la técnica de Jaroussky con la de este cantante. Espero les guste.

Philippe Jaroussky - Ambronay 2008

Comparto este video con ustedes. Una vez más nuestro contratenor de casa cantando dos piezas, la Chacona del paraiso y el Infierno y un madrigal de Monteverdi. Como les comenté, las mayores aportaciones de Monteverdi a la música se encuentran el en terreno vocal. Adjunto el texto del madrigal de Monteverdi. Para ustedes las siguientes preguntas:

1. ¿Qué es una chacona?
2. ¿De dónde proviene?
3. ¿Cómo el autor diferencía el paraíso del infierno en esta pieza?
4. ¿Que técnica usa el contratenor para cantar tan agudo?
5. ¿Que relaciones encuentras entre el madrigal de Monteverdi y su texto?

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Ohimé ch`io cado

Alas for me, I tumble down, alas for me,
my foot slips again
just as it did before.
and my lost
and withering hope
must I
once again water
with fresh tears.

Of this old passion
I again feel
in my heart,
now that a beautiful face has broken,
as well as the loved glances
the hard enamel of these icy thoughts
with which I, the unfortunate
have armed myself.

I was fool enough to think
I should have a sure shield
against the naked archer.
and yet I who am so warrior-like,
what a coward I am
I will not endure
the enticing blow
of a single glance.

O immortal champion
I am angry how so weak
You are fleeing;
like an enchanted man who has lost his way
in glass armour, you have led me
disloyal one against a sword
made of hard diamond.

How powerfully punishes
tyrannous love the daring
of a rebellious soul,
a kind word. a serene face, a charming wonderment
can tie again
a liberated heart.

Eyes, beauteous eyes if for you
virtue has always been fair,
and mercy true
Oh, do not deny me
the glance and the laughter;
so that my prison
on such a beautiful ground
should become a paradise.

trans. Maria Steiner
CD booklet, Il combattimento di Tancredi e Clorinda, Madrigals

Los Dientes eran el piano y Sinfonía de Celulares

Hola Todos,

Esta es la lectura del primer bimestre. Descarguen el archivo y háganme un mapa mental del mismo direfenciando claramente los temas relacionados con la imaginación, la creatividad y sus implicaciones.




Sinfonía de Celulares.

Les recuerdo que se designó un elemento del equipo como relator de la bitácora. Este funcionario, deberá darme una lista bien presentada con el nombre de cada integrante del equipo, una descripción de la manera en como se organizaron para trabajar ( se trata de una introspección de su propio trabajo creativo, por ejemplo a Carlos se le ocurrió usar la pieza a, mientras a Karla propuso la b. Nos quedamos con las dos). Tienen que contarme si existieron diferencias creativas (que canción poner antres que otra, cómo manejamos el volúmen, habrá director...?) y finalmente deberán entregar una "partitura" a manera de algoritmo de su pieza. Esta puede verse así:

1)Encontrar el principio de la pieza
2)Leer la primer nota
3)Ir al paso 5
4)Leer la siguiente instrucción
5)Apachurrar el botón adecuado en el tiempo predeterminado
6) Contar la duración en pulsos (o esperar tal evento)
7)Es esta la última nota?
si lo es, entonces ir al paso 8
si no lo es, entonces regresar al paso 4
8) Fin del algoritmo


Pregunta:
¿Como podrían incluir uno o más ejecutantes en una instrucción?


Pueden quedarse con la pieza que ya me presentaron o pueden hacer una nueva. Fecha de entrega: Primera semana de octubre.

Les mando una copia de los links de la sinfonía de Celulares:


Celulares 3A.zip
Celulares 3B.zip
Celulares 3C.zip